人與非人等生物種的對決，常見於好萊塢商業電影題材當中，獨特的類型片種─怪獸電影於是誕生。大部分情節當然就是描述或呈現人類和怪物之間的對抗，怪獸主體也大多是體型巨大或怪異的虛構生物，像是著名的《金剛》、《異形》以及《環太平洋》等，造成的破壞力自然不在話下，這也是這種類型片在大螢幕上足以吸睛的特色之一。
值得玩味的是，怪獸片自然也不單是好萊塢的註冊商標，若論輩數，身為日本怪獸片始祖的「哥吉拉」，同樣也是其中經典之一，歷經多次的版權轉移以及重新翻拍，從原先日本版結合核子恐慌風潮的《哥吉拉》，到美國版突變威脅人類世界純怪獸災難的《酷斯拉》，對於不少影迷及死忠粉絲而言，一連串不同版本的高潮起伏，似乎大洗三溫暖般，嬉笑怒罵不少；然而，重開機的《哥吉拉》如今找回過往，試圖打造出美日兼容的平衡風貌。
全新版本的《哥吉拉》在強勢回歸下，故事敘述隨著文明科技日新月異，能源開發以及各國軍備競賽等，無可避免地重覆上演著，環境和生態也同樣慘遭破壞失序；物理博士喬布洛迪（布萊恩克蘭斯頓飾）工作所在的核電廠，因一次突如其來的大地震，導致輻射外洩，全體人員深受其害，深愛的妻子（茱麗葉畢諾許 飾）更因此不幸喪命；一切看似表面的意外，卻發生得太突然且不自然，非天災的造成因素，使得喬開始認為事情並不單純。
於是，儘管放棄了天倫之樂，與自己的兒子福特（亞倫泰勒強森飾）亦漸行漸遠，喬仍不惜任何代價堅決調查出隱藏在事件背後的真相；在其後一次危安事件下，福特再次與喬重逢，父子倆不得不一起重回當年核災現場搜查真相，當掩蓋已久的真相揭露之時，原來真有一股強大且具毀滅性的力量，潛伏於暗處伺機而動，人類的末日浩劫即將到來，大自然反撲的象徵意涵，終將人類命運帶往未知結局……。
在新版《哥吉拉》中，側重於人們在面對大自然排山倒海的力量，隨著神獸哥吉拉再次出現，驚人的破壞力重整了人與大自然之間的平衡，毫無招架之力的人類，也試著在其中展現出驚人的勇氣和寬容力量。
打從好萊塢向日本東寶買下哥吉拉翻拍版權後，1998年的《酷斯拉》便弔詭地將其重新設計成衝擊人類現代文明的恐怖侵略者，社會的安定秩序，以及人類的生命存亡都受到威脅，老掉牙的人類大戰怪獸戲碼於是乎上演；明顯地與最初日本哥吉拉設計的核心概念背道而馳，其隱含著日本人對於核災議題人禍的情感糾結，兩兩相較下，商業至上的好萊塢版即顯得單薄乏味。
有鑑於此，重新開機的《哥吉拉》自然有不小的原罪壓力，這頭存在於神話體系的哥吉拉，如何自然地踏入真實世界裡，其重現難度並非輕而易舉；然而，曾以《異獸禁區》打響名號，風格迥異的蓋瑞斯．愛德華（Gareth Edwards），便大膽地以好萊塢強調的敘事邏輯，重新連結至日本當年的哥吉拉核災理念，配合海嘯與地震等天災來襲，為這些神級怪獸定調出超然巨大的反核（反戰）警示。
隨著核能一體兩面的爭議顯現，哥吉拉也被重新塑造成「天災」本身，片中的人類大軍如何以武力反擊不再是關切重點，天災（怪獸）降臨時，人類自身的渺小與無力才是此次重開機版最明確的聚焦所在；畢竟，自詡為萬物之靈的人類，過於無知與自傲下，往往易於忽略大自然的反撲是極為恐怖的。
對於新版哥吉拉重磅登場的瞬間，導演蓋瑞斯．愛德華（Gareth Edwards）可說是吊足觀眾胃口；只見其足跡與回聲，而難以見識到本體的前段，透過一些兇猛音效以及倏忽即逝的畫面，慢慢累積不少懸念，藉此營造出暴風雨前的寧靜氛圍，隨著反派怪物─穆透的侵略，物競天擇的宿命論，終於帶出哥吉拉的真實樣貌，從尾巴一路帶向上方，電光閃爍全身之時，招牌的怒吼聲劃破天際，驚人的動畫特效，以及震撼的磅礡氣勢，哥吉拉的王者風範，徹底霸氣外露；從無到有的醞釀現身（聲），掌握地恰到好處。
除了重要的怪獸角色外，人物角色也同樣有著一定的敘述篇幅；布萊恩克蘭斯頓與茱麗葉畢諾許開頭的夫妻離別戲碼，令人揪心不已；亞倫泰勒強森與伊莉莎白奧爾森這對年輕夫婦組合，看似郎才女貌的完美搭配，精彩的化學效應卻未到位，而顯得貌合神離；扮演重要日本人角色的渡邊謙，更是跑龍套般乏味的很，可有可無頗為可惜；但畢竟聚光燈還是在哥吉拉身上，人物的表現缺陷也就見怪不怪了。
綜合而論，新版《哥吉拉》賦予了全新深層意涵，藉著核戰、傲慢與自私等借鏡，勾勒出大自然反撲的不容忽視；但上述層面僅是點到為止，難免讓人不易感受到其欲傳達的主軸，兩大神獸的登場比例，更是會讓人誤以為主角是穆透而非哥吉拉；即便如此，衝著得以再次見證一股霸氣與熱血，新版《哥吉拉》算是有誠意的復刻作品了。
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