類型當道，屬於台灣的類型電影，也許遭譏沉睡死去，也許樂觀耐心醞釀，總是說來容易做來難，儘管有《共犯》的無所適從、《失控謊言》的私情私慾、《樓下的房客》的怪誕窺秘等，仍見不忍心苛責之缺陷，要知道拍電影難，拍類型電影更難，遑論還是條數十年前日韓早已艱辛走過的道路，題材選擇和創作空間愈趨自由，產出數量也就層出不窮；如今，東方臉孔的類型片：香港、日本、韓國、泰國等富有見地，反觀「台灣能做到這樣已經很不容易了！」的心態，難免相形見絀，然以經驗養分為根基，視小清新愛情為瓶頸，搬出「我們」的本格，而非較勁「他們」的風格，才是補足台灣極缺類型的真切重點。從《搞什麼鬼》、《保全員之死》到《紅衣小女孩》，起於靈異，成於魔神仔的新銳導演程偉豪，足見其不斷發掘類型電影的潛力與魅力，而今再到《目擊者》，誠如本意：「故事翻到最後一頁才最恐怖。」似也正式宣告類型新高峰的到來。
「沒有人能看見真相的全貌，因為我們都是其中散裂的碎片。」探索人性的宣傳語，亦啟動了《目擊者》之命題。社會線記者小齊意氣風發，一起意外，發現自己開的車子是借屍還魂的事故車，還是九年前雷雨滂沱的黑夜，該起車禍的目擊者；同時，也因做出錯誤報導遭革職，迫使其決定改追查九年前那場車禍懸案，欲運用多年社會線的人脈，探究車禍發生的真相。案件重啟，到底誰是兇手？誰是共犯？又為何而做？故事抽絲剝繭，亦印證人心叵測，灰色才是真實，無法輕易用「好人」或「壞人」來辨別，一如電影裡高速公路俯瞰空照一景，形容四通八達或錯綜複雜，時而交集、時而分離，更數度翻轉，在命運的漩渦裡，每個人都想查到真相，甚或掩蓋真相，所有視聽宛如幻術，迷惑成最恐怖的鬼故事，仔細聆聽注視，《目》片的傾心傾力，便是那羅生門般的虛實描摹。
打從《目》片開場的車禍現場，車外後照鏡破碎倒映的「多雙」眼睛，即暗示論述「多重」觀看的本質，和撲朔迷離的可觀性，車禍每每觸發撞擊，不論被撞或帶頭撞的，都帶著主觀視角的震撼，亦驗證角色的口述事實，令人玩味的是，車體衝撞不下數次，非但無煩躁膩感，亦無缺乏視野新意，歸功剪輯精準算計，大施錯覺催眠觀眾，那時甲乙兩人偕同加害，此刻卻是丙丁兩人涉嫌，極其高明的娛樂，真了，觀眾也就信了。合理的懸疑做足做滿，能畫龍點睛的就是加分要件，《目》片之完整，還得力於聲音創造：肇事之際，有風聲雨聲追撞聲；明查暗訪，尚有門聲鈴聲腳步聲；擄人洩恨，更有吼聲哭聲頭撞聲；層次有別、還能深刻強調的音效段落，在幻象工程中擬真重現是基本，能舉足輕重影響全局，彷彿置身所處環境，承受事件關係人身心痛楚，才是其最值推崇之處。
製作實務完備，《目》片內裡乾坤倒不少，除幾幕知更鳥串場，無所不在的鳥鳴聲外，英文片名則採用英國小孩朗朗上口的一首童謠「Who killed Cock Robin?」（誰殺了知更鳥？），其描述知更鳥（Cock Robin）在一場荒謬的審判（Bird Assizes）下被賜死，包括麻雀在內等眾生集結為其送葬，但在童謠的結尾，殺了知更鳥的麻雀卻成了下次受審判的對象，揭示兇手最終仍會受到應有的制裁，以及因果循環的核心價值。遵循概念，也就不難發現故事走向和童謠不謀而合，沾染著血淚和雷雨的記憶碎片，一次次被徹底顛覆，無緣無故又回到原點，車禍倖存的人，更是公說公有理，婆說婆有理，始終帶著殘缺、罪惡和秘密，繼續過著各自的人生；最後，方知不是不報時候未到，冥冥中自有定數。當然，《目》尚漂亮刻劃地，是前述所提「我們」的類型本格，何以見得？試著遙想揭露他人私生活，私下又存有多少正義道德的「記者」、無論在警局喬事故、遠道而來打聽人家總能稱職發揮中介功效的「茶葉」，抑或是草根味十足的修車「黑手」等，無非盡是台灣熟捻的寫實文化，在驚悚類型裡暗忖，或許故弄玄虛、情節不思議是其暗傷之一，但成熟掌握善惡的消長，《目擊者》絕對是誠意之至。
散場貴重物品值（超值＝5個
）：
留言列表
